新春北京游园掠影（之四）

新春北京游园掠影（之四）香山呈祥

清风徐来

大年初四清晨，我乘地铁换西郊有轨电车，步行一段距离，于7点30分迈进香山公园东门。天光微亮，山色清寂，枝头灯笼还浸在薄薄的晨雾里，红得温润，像未醒的梦。几棵老树光秃着伸展枝桠，却挂满了成串的红灯笼，风过时轻晃，仿佛整座山正轻轻呼吸。远处香山的轮廓在淡青天色里浮出，屋檐、山势、云影，都还带着年节未散的静气——这祥和，不是喧闹堆出来的，是时间与人情一道酿的。

一方巨石静卧道旁，“香山”二字朱砂点染，沉稳有力。石旁垂悬的灯笼随风轻摆，底下石砖微凉，苔痕浅浅。世界名山协会的徽标嵌在石侧，不张扬，却让人心头一热：原来这山，早被世界悄悄记在名册里，而我们年年踏雪而来、踏春而来，不过是在它宏阔的呼吸之间，轻轻落下一枚自己的足印。

再往里走，豁然开朗处搭起一座红绸通道，“马跃香山·春韵呈祥”八个大字在晨光里灼灼生辉。两侧马形剪影跃动飞扬，箱上“福”“禄”“寿”“喜”四字烫金耀眼，像把整年的念想都端端正正摆上了台面。天边云层渐薄，暮色未至而光已暖，人声尚稀，可那红，已把春意悄悄点着了。

一座彩绘牌坊立在山径中间，蓝绿相间的檐角翘向天空，雕梁画栋间透出旧时气韵。灯笼垂在两侧，映得石阶泛柔光。我驻足片刻，看一只麻雀掠过檐角，飞进身后那片青瓦灰墙的静默里——原来年味不必喧天动地，它就藏在这古意未改的一抬眼、一驻足之间。

石桥横跨溪上，桥栏缀满红结，灯穗低垂，映着桥下浅水微光。雪虽已化尽，阶石微润，墙根处还卧着几片未消的薄白。树影斜斜铺在桥面，灯笼的光在青石上轻轻摇晃，像一串未写完的诗行。我慢慢走过，听见自己脚步声与远处隐约的鸟鸣应和着，忽然觉得，所谓“祥瑞”，不过就是此刻心无挂碍，步履从容。

山道旁立着新春立牌，卡通小马昂首扬蹄，蹄下生云，身旁“福”字饱满丰润。黄底标牌写着“2026 马跃香山·春韵呈祥”，红底标牌接一句“2026 马上有福”。树影婆娑，石径蜿蜒，连风都带着一点甜意——原来“马上有福”不是祈愿，是此刻正踩在福气上的笃定。

又一处立牌立在松影下，“2026新春快乐”几个字端方喜气，上方卡通人儿高举“福”字，像把春天托在掌心。抬头望去，光枝虽未绿，可枝梢已鼓起微小的芽苞，在清冽空气里悄悄蓄力。原来春不是忽然闯入的，它早沿着树脉，一寸寸爬上来，只等你低头，便把新绿递到你眼前。

致远斋静立山腰，黑底金匾“致远斋”三字沉稳如钟。门上“囍”字鲜红，檐角彩绘未褪色，窗格间透出内里一缕暖光。我未推门，只立在阶下仰望——这名字真好，“致远”，不争朝夕，却自有山河在胸。香山之远，不在海拔，而在它年年以新桃换旧符的耐心，在于它把千年文脉，轻轻托付给每一对驻足凝望的眼睛。

最让我驻足的，是那截枯枝上的花蕾。淡黄微绒，怯怯地裹在褐色枝头，背后是大片模糊的红花与灯笼。春未盛，可它已先亮出一点蕊心——原来最动人的祥瑞，从来不是铺天盖地的红，而是枯枝上那一粒将绽未绽的微光。

“知松园”三字刻在巨岩之上，红漆未旧，松风满谷。我坐在石旁长椅上歇脚，看松针在风里翻出银边，听松涛一阵阵推着山气涌来。知松，是知其韧，知其静，知其不争春而春自至。香山不语，却把最深的年味，酿在这一片苍翠与沉静里。

归途缓行，灯笼仍悬在枝头，一盏接一盏，连成一条温柔的光路。光秃的枝桠在蓝天下舒展如笔，写满无声的祝福。偶有游人擦肩而过，笑语轻扬，孩子踮脚去够低垂的灯穗——那一刻忽然明白：所谓“呈祥”，不过是山记得人，人记得山，年年岁岁，彼此相候。

石径悠悠，灯笼成行，行人三两，步履闲闲。灯笼上金粉写的字在风里微颤，像一句句未出口的吉祥话。我走得很慢，怕惊了这满山清气，也怕漏了这一路微光。香山的新春，不靠锣鼓，不靠烟火，它把祥瑞，悄悄系在每一盏灯、每一枝芽、每一声笑里，等你慢慢走，细细认。

临出园前，又见一座门楼，红匾高悬“马跃香山·春韵呈祥”，四枚朱砂“福禄寿喜”分列左右，像四位老友，年年在此迎我。我驻足，仰头，风拂面，灯影落肩——原来所谓游园，不是看山，是山在看我；不是寻祥，是祥，早已在等我。

作者简介

徐友金，武警大校，原中国人民武装警察部队特警学院政治部主任。军旅书法家、作家、文艺评论家，人民艺术家，国礼艺术家，文化部文化艺术人才中心特邀艺术家。中国大众文化学会书画艺术专业委员会顾问，中华书画协会主席团主席，中农投乡村文化发展研究院名誉院长，雷锋艺术院院长，京视网书画院院长。